姚君老师过去曾制作过《孽子》、《一把青》 《斯卡罗》等时代剧造型，对她来说， 时代剧最重要的，是服装的“完整性”， 要即使只在镜头前只出现一秒钟， 多小的角色都不能马虎。
《茶金》（Gold Leaf），是由林君阳执导，公共电视与客家委员会合制的台湾时代剧，故事讲述连俞涵饰演的茶商千金张薏心，在家族企业面临危机时，挺身而出挽救家业的故事，同时也从侧面描绘了1949年后，台湾在风起云涌的大时代下，小人物们如何乘风破浪，顺应、迎击世界与生活的遽变。
在剧中，茶商千金张薏心作为从小娇生惯养的世家女性，食、衣、住、行无以不反映她的出身与人生经历，堪称是1950年代台湾时尚的代表，而除了女主角外，剧中包括郭子乾、温昇豪、薛仕凌、黄健玮、李杏、许安植人饰演的其他角色，他们的造型同样也反映出当时的时代风貌。
“KK”－失意、神秘的知识分子
我们现在想起经历过日治时期的台湾仕绅，都会联想到西装笔挺的体面造型，在《茶金》中也不例外，不过，造型指导姚君老师也指出，影集中郭子乾、温昇豪、薛仕凌所饰演的三位男性，虽然都是西服的造型，仍然在服装展反映他们的人生经历。
由温昇豪饰演的“KK”刘坤凯，是一名失意的前战俘，返乡后在美国怀特公司工程部担任特别助理，作为一名曾至南洋被俘虏的台籍日本兵，他是一个历经沧桑的角色，失意中带着一股莫测的神秘感，因此他的发型并不会特别工整，服装不特别合身、笔挺。
“KK是一个不需要精雕细琢的角色，所以我们总是刻意不为他作太多装扮，例如他的衣领不会太挺、衣服不会烫得太平整，以此来呈现他生活的一面，并且用吊带来营造他失意、落魄的气质。”姚君表示。
看似不困难的的造型，在定装遇到了意想不到的困难。姚君表示，由于温昇豪本人的身材、外型太过出色，穿上制作团队为他准备的西装，“看起来实在太帅了，立刻就被我打抢。”
“他梳起油头、穿上西装，看起来完全就是个模特儿，但我们希望他是看起来很失意、没精神的样子。”姚君说，“所以我们后来让他蓄胡、把硬挺的衬衫改成软质、不太合身的衬衫，后来还他增添了吊带。”
姚君解释，吊带在1950年代的台湾，并不是多数男性流行的配件，但在同时代的美国却非常风行，因此为KK这个角色设计吊带的造型，不仅可以让他显得历经风霜，也能反映出他长美国人共同工作的身份。
“1930年代比较日式的台湾男性，会习惯使用吊带，但到了1950年代，吊带在台湾就没有那么流行了，反而是美国人比较喜欢使用的。”姚君表示。
“吉桑”－严谨、体面的大家长
相较之下，郭子乾饰演的“吉桑”张福吉所穿着的服装，就是很典型的日治时代仕绅穿搭。而对于姚君的造型团队来说，造作“吉桑”的造型，最大的挑战其实是要让观众在看见角色时，能够跳脱郭子乾给大家的既定印象。
“听到吉桑是由郭哥来饰演的时候，我其实相当紧张，因为大家对郭哥过去综艺喜剧的模样，印象都很强烈。”姚君表示，“所以在和导演讨论时候，我就特别强调，我想要打破郭哥给人的既定印象，希望大家看见到他时，可以看见‘吉桑’，而不是郭哥。”
吉桑是全台最大茶叶出口商“日光公司”的董事长，姚君表示，1950年代的台湾仍然是个父权社会，而他又是受过高等教育的传统仕伸，所以在服装上，应该会十分严谨、一丝不苟。
“吉桑总是穿着订制的三件式西装，整体造型看起来很受拘束。”姚君说，“所谓的受拘束，是指他的衬衫、西装都很合身，有约束感，衬衫上有领针、袖扣，外套口袋里有手帕，脚上穿着油亮的皮鞋，头发梳得很整齐，戴着戒指、怀表。”
“整体来说，就是离郭哥本人的样子越远远好。”姚君笑着表示，“在定装的时候，我们就发现这身造型效果非常好，随着郭哥一次又一次的演出，我们可以明确感觉到他真的化身为吉桑。”
“文贵”－从入赘书生到成功商人
薛仕凌饰演的范文贵，在剧中与女主角张薏心订婚，准备入赘到张家。这个角色出身新竹宝山乡小茶商人家，是家中第五子，因无缘继承家业，而被父亲说亲准备“嫁入”张家，乖巧敦厚的外表下，隐藏着亟欲功成名就的企图心。
“范文贵一开始出现，是个憨厚老实的准驸马，身上西装不成套，袖长、衣长和裤长都比较短，让人觉得他似乎是穿哥哥留下的衣服，这种有点寒酸、老实的模样，让他在张家显得格格不入。”姚君说。
范文贵作为张薏心的订婚对象，对于事业成功的准岳父吉桑非常崇拜。后来他自己在外立争上游，事业有成之后的穿着打扮，也以吉桑为榜样，穿着全套的订制三件式西装、穿皮鞋，口袋里配着领巾、梳着油头等。
“夏老板”－来自上海的京剧名伶
李杏饰演的“夏老板”夏慕雪，是永乐戏院的京剧名伶，从上海来台湾演出，却因国共战争而国不了家，原本以为自己很快就可以返乡，但却无法得偿所愿，因此在制作她的服装时，姚君在挑选旗袍布料时，刻意选择较低调的图文，即使是较亮的色调，也希望能反映出她内心的忧伤。
在饰品上，夏老板的饰品许多都是珍珠、金饰，旗袍领口别着领针，象征她过去在上海优沃的生活。不过，随着剧情发展，夏老板逐渐摆脱精雕细琢的服装与妆发，取而代之的是柔软的布料、线条，化身为温柔的贤妻良母形象。
“将军”－浑然天成的军人派头
黄健玮饰演的“将军”靳元凯，是个对爱慕著夏慕雪的二级上将，内心期盼著反攻大陆，但也渴望夏慕雪能回应他的爱慕之情。由于是军人的身份，在剧中多半以军装出镜，少数穿西装的时候，服装线条仍显得十分刚硬，从里到外都透著军人的派头；此外，为了彰显将军的威仪，姚君表示在定装时，导演特别要求让他随身拿着手杖，且为了符合角色的年纪，黄健玮的头发也有些许刷白。
“后来我们听说，那支手杖对健玮在演出时的帮助很大。”姚君说，“整体来说，靳将军的造型，是《茶金》中相对简单的。”
“山妹”－蜕变为专业茶师的乡下女孩
由许安植饰演的“山妹”是个来自深山茶寮，虽然不识字但却能精准辨识茶品味道的天才茶师，受吉桑之邀来自日光公司工作，原本因为女性的身份而不被其他茶师接受，但随着她的才华逐渐展露，也获得了大家的认同、尊重。
姚君表示，为了展现山妹从一开始的朴实乡下女孩，到后来成为对自己能力深感自信的职人的变化，制作团队在她的发型、穿着上，有十分细致的变化。
“山妹的穿着打扮比较传统，以颜色朴素的素面盘扣布衣、布裤为主，来符合她职人的形象。”姚君说。
姚君表示，许安植本人是个气质绝佳的演员，因此要打造她朴实的造型，着实也费了一番功夫。
“安植穿上破衣竟然还可以看起来很日系！而且不管我们怎么帮她搭配不协调的样式，看起来都很好看，所以后来，我们刻意把她的肤色打黑、手上涂上茶垢、为服装加上更多不公整的元素，才打造出我们想要的山妹。”姚君说，“我们做了很尝试，来消除她本人的特质，这对我们来说，是比较少遇到的情况。”
考究藏在细节里－即使只出现一秒，造型也不能马虎！
除了主要人物之外，《茶金》中也有许多次要角色，例如1950年代派驻在台湾的美军，以及来台投身人道救援的修女，以及印度茶园中的农人等，这些人物尽管不是剧情的重点，但在考据上仍耗费了造型团队大量的时间。
《茶金》中出现美军最多的一场戏，是张薏心到美军俱乐部谈生意场景。
姚君表示，虽然和她谈生意的是一位上校，但背景中有出现陆、海、空三军的美军士兵，因此造型团队仔细地调查、制作了这些士兵的服装细节，把三军的领针、臂章、帽型、服装版型如实复刻。
“我做事方式是，我不会管导演怎么拍，而是把服装做到最完整。”她说，“这样不管导演怎么拍，我们都会很安心。”
相较于美军制服，剧中出现的修女服装，考据起来就没有那么容易了，姚君与她的造型团队，查询了大量的资料，但始终没有办法找到确切的服装版型与服装细节资料。
“现代的修女服和以前完全不一样。”姚君说，“但当时的修女是非常标准的黑白色。”
在制作修女服装时，姚君拜访了许多天主教的机构，包括辅仁大学，但始终无法找到明确的资料，而只是找到了当时照片。
“所以我们先用胚布打版、染色、制作，请组员穿上后确认细节无误，最后才交给师傅制作。”姚君说。
除此之外，影集中出现的印度茶园中茶农、采农工人所穿着的服装，也都由姚君的造型团队制作。
“一开始制作人告诉我，那场戏可能会去印度拍，所以我本来并不担心。”姚君说，“但后来因为疫情以及各种因素，剧组直到拍摄后期，才决定要拍这场戏，所以我们收集了非常多1950年代印度采茶工人的照片。”
1950年代印度的采茶工人，在工作时所使用的方式非常传统，女性采茶工人的服装以棉布制成，此外，造型团队还必须如实还原当时的孩童、庄园主的模样。
“最困难的是庄园男主人的头巾，因为印度的头巾各地都有不同的绑法。”姚君说，“所以后来我们大量从网络上寻找资料，请发型师来协助，大家练习了很久，最后看起来也很像那么一回事。”
“那幕戏虽然只有短短几秒，但我们花了很多时间，最后在呈现上真的很像在印度拍摄。”她说，“这让我觉得很有成就感。”
采访编辑：BeautiMode 资料来源：公共电视
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