【嘘编送信】追星十多年 谢谢五月天教会我的这件事
戏剧“双城故事”今年入围6项金钟奖中，叶天伦入围导演奖。对于“双城故事”与OTT平台Netflix合作获得好评，叶天伦日前接受中央社记者专访时说，期待国际影视平台与台剧激荡新火花。
叶天伦出身台北，毕业于世新大学广电系，电视剧、电影都累积了相当的作品，如电影“鸡排英雄”、“大稻埕”等，电视剧则有“爱。回来”、“紫色大稻埕”、“外乡女”等。
此次凭著“双城故事”入围6项金钟奖，叶天伦说，金钟奖比较像是一个大Party，同业同行在颁奖典礼能够见面，聊近期彼此都做了些什么样的戏，这是他现在参加颁奖典礼的心情，得不得奖，倒不是那么重要。
叶天伦父亲叶金胜也是导演，从拍广告起家，叶金胜曾以作家杨青矗作品“在室男”改编电视剧，并曾将作家黄春明作品“莎哟娜啦，再见”改编成电影，都曾在当时引起讨论。
叶天伦也将杨青矗的作品“外乡女”改编成电视剧，并且连续2年入围金钟奖，并将作家谢里法的小说“紫色大稻埕”改编成剧，同样入围电视金钟奖。
叶天伦说台湾的观众观影口味已改变，文学改编的作品、乡土情怀的戏剧，都越来越受到台湾观众的欢迎，这几年此种类型作品大量出现，代表的就是台湾戏剧的大方向已开始转变。
此次入围金钟的戏剧“双城故事”就是一个例子。叶天伦在“双城故事”宣传期的当时就说过，会拍这一部作品，是受到作家狄更斯作品“双城记”的影响。
“双城故事”早在2015年时，就获得文化部补助，后期也有影视串流平台Netflix加入，叶天伦表示，这是相当开心的事情，但却也忙碌了一轮，“我们几乎把原本的东西，全部推翻，全部重写”，并说因为要上到Netflix这样的国际性平台，很多东西都得重新考虑。
叶天伦指出，“原本整个双城的设定在信义区，但确定Netflix加入后，我不觉得在Netflix上会需要有一部戏来讲都会的台北”，他强调毕竟全世界实力最坚强的导演、作品都在上面，因此希望能够拿出台湾在地的特色让国际眼睛一亮，所以把拍摄背景改到了大稻埕。
谈到产业，叶天伦表示，国际的OTT平台崛起，对台湾戏剧冲击大，对商业电视台的冲击更是大，并说“商业电视台是否有未来性，我觉得主因是卡在他们觉得，这部分已有既定的观众”，毕竟商业电视台希望能够留住本来的收视基本盘，因此制造产出的内容都维持一贯调性，没有太多的改变。
叶天伦说，以前偶像剧曾有过风光的时代，收视率动辄是现在收视率的10倍，但那个时代真的已经过去了，现在的收视率可能连10年前的10分之1都没有，“对商业电视台而言，如果一直抱着这个神主牌不放，认为这个观众就是基本盘”，当然会遭受相当大的冲击。
他表示，Netflix也有对观众既定的想像，但那种想像是全球性的，“Netflix也抓的是大方向啊，但那个大方向是全球1亿4000万的收视，而且这是付钱的，每个月真金白银的喔”，这样的改变也让整个影视产业再度重组。
叶天伦说，台湾的电视和电影的教育训练是差距很大的，他举例自己就读的世新大学广电系，其中的电视组与电影组所学习的拍摄技巧就差异很大，拍电视剧与拍电影间有一条巨大的鸿沟。
如今收视载体改变，以及制作方、创意方对于产出作品的品质要求都越来越高，电视与电影的界线开始模糊，叶天伦指出，“所以你看15年前至今，全部东西都翻过来，影视规模一直在靠近”，并坦言这是相当好的事情，两边的技术、产出因碰撞都不断地提升。
此外，叶天伦提到，像Netflix或HBO Asia在参与影视制作时，都与过往台湾商业电视台模式不同，“我觉得国外平台在剧本端、创意端，重视的是你要拍什么”，并拥有完整的制作系统，且创意、资金、宣传的分工都相当细致且专业，这是台湾影视圈现在所需要的。
叶天伦表示，“我希望让台湾的这部分也健康化，以后也这样走，我们自己的体制健全起来，这才是长久之计”，他期待不同能量碰撞、激荡，能激起火花。
