好几年前，我曾见过居住在中国大都市的日本和韩国小伙子，苦于找不到符合他们着装品位的衣服，只好去女装店购买偏中性的女式外套。看着那些日韩青年腼腆地站在镜前试衣，我心中不禁掠过一丝同情，从他们的生硬汉语和彬彬有礼中，我感受到的是些许的无奈与勉强。以他们现在的着装品味，已经发展到偏爱那种收腰大、下摆短、袖子长、袖笼窄的阴柔风格，在中国市场上当然找不到这样的男装。
因为按照传统标准，这都是典型的女装元素，怎么会出现在男装上呢？可是近年来，国际时尚潮流的确在发生著一种变化，那就是女装元素被越来越多地用在男装上。也许你没有觉察，但这一趋势却已悄然形成。不经意间，男装女性化已是蔚然成风。可那时国内尚无此种风气，这才挤兑得日韩潮人们跑去买女装。
不过，若以此就评说中国人对时尚的感觉有多落伍，倒也有欠公允，因为这种变化也只是近五六年才有的事，此前的男装都还很“男性”。而这一改变之所以会发生，之所以现在发生，应该也是其来有自。为了说明这一切，请允许我用ARMANI做例子，因为2005年的“ARMANI回顾展”上海站为我们提供了完整而清晰的证据。
如果你对那场小有轰动的展览还有点儿印象的话，便不难发现，在2000年之前的20多年中，ARMANI的男装都还很“MAN”，尺寸偏大、棱角偏硬、肌理偏粗、颜色偏暗，就跟你现在看到的中国男装一样。可是，从2000年开始，ARMANI男装就发生了明显的变化，各局部之间的尺度关系控制得更小也更紧，更接近于女装的尺度关系，从而使男装也像女装那样，以突出曲线为主，线条变柔和，棱角不鲜明。但如果你更仔细地观察就会发现，这看似突然的变化，其实隐含着一个渐变的过程。
这个过程是先从女装开始的。从展览中我们可以清楚地看到，在更早的时候，也就是20世纪70年代中到80年代末，ARMANI最鲜明的风格反而是女装的男性化，这与现如今的男装女性化简直就是截然相反。那时候，即便是在最有女人味儿的裙装和晚装上，我们也能见到大量硬朗的男性线条，更不用说裤装和外套了。
用今天的观点看，那基本就是穿在女人身上的男装。也许那就是当时全球的时尚风潮，从那个年代的西方电影中，我们也能看到同样的景象，不知这与当时西方的社会思潮是否有关。
但同时我们也能感受到，ARMANI不断想要摆脱这些硬朗的线条，这种挣脱的努力其实构成了那些年代ARMANI女装的视觉主流。真的要感谢上海展览的组织者，展品非常丰富翔实，最重要的是，展品均按时间顺序排列，这为我们提供了充足的“史料”，可以“考证”出设计师内心的变化过程。
这个过程有点儿漫长，也有点儿挣扎。从展品中我们可以看出，直到很晚，仍时不时地见到男性线条在女装上的“复辟”。这当然很正常，让设计师抛弃已有的线条感，绝不是件容易的事，毕竟ARMANI是一位成长于那个年代的老人家，和从未经历过那个年代的年轻人肯定不一样。
但他显然是走出来了。到20世纪90年代中期，至少在晚装上已基本清除了男性化的痕迹。而就在此时，男装的粗犷与硬朗也开始逐渐弱化。很明显的是，从1995年开始，ARMANI男装就减少了粗纺面料和宽松款式。到2000年以后，男装的女性化渐趋成形，而这和我看到日韩青年在中国买女装的时间点刚好吻合，可见流行趋势传递得多么迅速。这同时这也说明，此一变化并非单一品牌的做法，而是一种共同的倾向，甚至不分东方与西方。而且它好像还不单纯是服装形制的改变，似乎还代表着社会潮流的变迁。跳脱出服装，我们想知道的是，这是什么变迁？为什么会有这样的变迁？
我们还是从服装设计上找答案吧。
从ARMANI的回顾展可以看出，它最近这30年的历史，就是一个让女装摆脱男性化，让男装走向女性化的历史，这似乎是一种消弭性别界限的过程。也许这一过程比我们想象得要早很多，比如当初的女装男性化，其实那早在伊夫·圣·洛朗乃至可可·夏奈尔的设计上就已经有苗头了。大概消除两性界线一直以来就是全社会的追求，服装设计师们自然概莫能外。只是以前重点在女性身上，现在则转为男性。以前有政治色彩，争取两性平权，现在则只为审美，无关意识形态。
身为设计师，总能提早感知社会的细微变化，并将其投射到自己的设计中。难怪这个回顾展中就有一章是以“GENDER”(“性别”)为题，看来，什么是性，什么是性别，什么是性别差异，所有这些问题都会纠缠于设计师的内心，其作品通常就是纠缠的结果。
也许正因为如此，不同设计师的纠缠结果才总是相同。就拿迪奥新款的男衬衣来说吧，从领子到门襟，从袖笼到袖口，无一不是女装形制。可穿在男模特身上，并不会让人感觉奇怪，反而有种强烈的美感。之前一家工厂送了我一条男裤，腰头低到肚脐下两寸，高弹面料将臀部和大腿紧紧包裹，裤脚微喇，这活脱脱一条女裤嘛！可当我第一次穿它去赴一个朋友的约会时，对方见到我的第一句话竟然是：“你这条裤子不错嘛！”这件事让我明显感觉到，现如今大家对颇具女相的男装，已经接受到了什么程度。
至于紧身收腰的T恤和毛衣，大V领、大圆领，甚至“小露香肩”的一字领，这些在女装中都算性感的元素，在时下各大品牌的男装上，也已比比皆是。
过去若有人敢这么穿，我们一定斥之为“娘”，但现在我们自己也这么穿。充分展现身体曲线，尽量裸露光洁肌肤，这些过去属于女性或gay的着装风格，正日益为更多的男性所接受。阴柔之美似乎正在成为普世的美感，性别的鸿沟正在急遽收窄，这变化的趋势不是两性互相靠拢，却是男性趋向女性。这一趋势的内在动因，或许就来自于当今世界的多元和心态的开放，它让不同的性取向之间越来越能相互包容。即便是彻底的异性恋者，也对同性恋和双性恋给予充分的尊重，并接受他们的审美偏好和鉴赏品味。
身为最敏感的一群人，设计师们或许就感受到了这样的社会脉动，这便是男装女性化的内在原因。它让大多身为同性恋的设计师们，能多释放一些内心的纠缠。而我作为异性恋者，从中感受到的是社会的进步与品味的提升。
本文来自《奢侈态度》2013年修订版，经授权发布。
王迩淞，专栏作家。主要关注奢侈品及财经问题。曾在《新周刊》、《GQ智族》、《创业家》等杂志开设专栏。
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