前几天都在路上，搬家、奔波，一身的疲惫。
好不容易等到延误了一个多小时的班机，各个人都急忙拖着行李登上客舱。走过接驳廊桥，望见窗外灰濛濛的阴雨天，心情不怎么愉悦。
但是走到机舱门，一位身着深蓝制服的空乘姑娘，朝我甜甜地笑着说了句：“你好，欢迎登机。” 又一下释怀了，好吧也许，是被惊艳到的更多。
第一次意识到，淡妆到近素颜的女子，还可以这么美。
那白皙的肌肤、精致而立体的五官、拢在一起的乌黑秀发，束成了十分精神的马尾...在深色制服的衬托下，她的温柔和英气，令人为之心头一震，任凭什么不悦都得遁去。
听过一个笑谈，说想知道一个男人到底帅到什么程度，就看看他剃光头的样子。那么，同样的考验换到女人这边，恐怕就得一睹其素颜了。
无事牌 • 白花蜜妖孽纹
因为 “素”，对载体的讲究极为严苛。
如那些色彩浅淡，宽大无剪裁的素衣，不仅挑剔穿著者的身材，更要求气质的相搭配。清瘦有灵气的人，这样穿才有 “遗世独立” 之感，一旦身材、气质任意缺一，衣服就成了睡衣、老气横秋的袍子...
又如早前在问寨主栏目中提到的戒面料，小小一枚，价值却不低。因为素净，会放大一切的缺点，如此小尺寸的成品，要达到品质标准，就必须无暇无纹。
无事牌亦是同理。
无事，取谐音自“无饰”。自明朝末年的玉雕大师陆子冈雕刻出品以来，其形制和用料就不再只拘泥在最早的模样。但它的制作标准，依然十分严苛。
南红因料子特性，甚少会做这样的形制，因为太难。好不容易才寻得一块完美无瑕的南红料子，要忍住不去施展一番，怎么甘心？当然，这是玩笑话，重点还是料少、不一定适合这种形制。毕竟匠师们都是惜料的人，不为了做而做，才是所谓雕刻。
相较而言，蜜蜡对无事牌这个形式则极其适应。
先是料子完整度更高，天然产物的瑕、裂是免不了，但多加筛选还是能够找到符合理想动工状态的材料。
质地又更轻巧而软，对形制的限制也大大放宽。想想，一块巴掌般大的无事牌，只有不到1/10的重量，能把上面的纹理、料质特性尽情地展现出来，十分讨喜。
但有了易处，自然也有难处。
素净的无事牌型，就如同一面白到极致的画纸，每落一笔都得谨慎深思，方得佳作。在这一点上，白花蜜、金绞蜜往往比其他品类表现得更好。
如这一方白花蜜妖孽纹无事牌，黄白两色蜡质交织，形成了如梦如幻的云雾状纹理，混沌、迷人。放在牌型里不仅无可挑剔，更觉得巧妙得很，如果再雕什么上去，反而会显得多余。
抽象的纹理，给人以更广袤的想像空间。看山不是山，看水不是水，每一个人都能够从中得到自己的领悟...这样的不设限，才能抗衡得住牌型对料质细节的一览无遗，对瑕疵不断放大的严苛。
而且反过来，这样的料质对牌型还有了挑剔。
无论是器型的规整度，抑或每道线条的弧度处理，是否做到传达饱满、大气之感。这就是，不设限之物对设限之器的反客为主。
但说到底，还需要具有强烈画面构图感和视觉冲击力的纹理/料质，方有如此底气。
正如那位在令人压抑的阴雨天遇见的姑娘，本就是美人胚子，素净对她而言，不过是清水出芙蓉，一切自然而然：）
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