说到有关日本艺伎影片，首先想到的肯定是那部集结了章子怡、巩俐、杨紫琼中国三大影后的《艺伎回忆录》。

这部神奇的影片有着美国制作团队、中国演员以及日本的故事。

艺伎不是妓女，不是别人的妻子，更不是情妇。我们卖艺，但不卖身。我们营造一个神秘的世界，一个只有美的世界。艺伎是艺术家，艺伎就像是一件活的艺术品。

画面上更是典型的日式精致唯美，尽管没有轰轰烈烈式的剧情转折，但缓缓行进就足够吸引人。

今天，毒药君推荐的这部影片同样是讲述日本艺伎的故事，但一样的人群不一样的故事——

《花魁》

さくらん

如果说《艺伎回忆录》是素雅的水墨画，那么《恶女花魁》就是浓艳的油画，每一帧都能截图做桌面，美到窒息。

豆瓣评分8.1。

这不得不归功于导演蜷川实花。

蜷川实花是当代日本炙手可热的一线女艺术家，也是日本最著名的摄影师之一。

她的镜头追求独特的光与色彩，摄影作品尤以“花、金鱼、女性、旅游地的风景”见长，色彩丰富夸张。

▲她导演的影片《狼狈》中令人难忘的那一抹妖艳红

而这部《花魁》同样是以大红为主色调，外加各种艳丽撞色，搭配上她最擅长的“花、金鱼、女性、风景”，画风再一次美出了新境界。

下面请系好安全带，毒药君带你们洗洗眼！

该片改编自安野梦洋子所著同名漫画。讲述了在吉原的艺伎街，一位被卖身的少女一边反抗一边成长为吉原花魁的故事。

影片把背景安排在了日本江户时代，也是日本封建统治的最后一个时代。

那时的居民被严格的等级制度分为四个阶层：武士、农民、手工业者和商人。有钱之后，庶民文化开始兴起，于是就有了官妓。

开篇便由金鱼展开隐喻，像游廊中的金鱼离不开水一样，这群华服加持的艺伎们生存离不开美色。

可偏偏就有那么一个叛逆的小姑娘打破了这一规律。

一名7岁的少女被人贩子卖到了艺伎街的玉菊屋，老鸨子验货满意后将她留下来作为储备妓女。

少女被取名为清叶，并把她安排给现在的花魁妆妃做侍女。当然，除了服侍之外，最主要的，还是为了耳濡目染花魁的妖媚功夫。

没多久，清叶就目睹了妆妃的“工作”画面。而妆妃回头冲她这一微笑意味深长。

被吓到的清叶暗自发誓，决不能变成像她这样肮脏的妓女，于是找机会逃跑。

而她的逃跑计划却总是被玉菊屋的打手清次给破坏，清次告诉她，外面的世界并没什么不同。

面对这个倔强又强势的小萝莉，清次带她来到院子里一颗多年不开花的樱树下，并许诺给她：“它开花的那一天，我就带你离开。”

清叶嘴上说着靠自己就可以离开，但实际上这句话成了她日后多年内心的唯一信念。

没过多久，花魁妆妃就被人赎走了，临走前她告诉清叶：

“只有成为花魁，才有机会遇见有权有势的人把自己娶走，才能救赎自己。”

并把自己的发簪送给清叶，给她激励，也埋下了她遭人嫉妒的伏笔。

▲“当一个女孩得到的越多，就会有越多的人嫉恨她，没有人喜欢她，这就是花魁。”

转眼间，清叶已经长成了17岁的美丽少女。

到了能工作的年龄了，玉菊屋的老板亲自为她“检查身体”，并称清叶的身体是他近十年来见过的最完美的。

此时玉菊屋的花魁是一个名叫高尾的女子，她嫉妒清叶年轻貌美，便把她的初夜安排给了一位挑剔的老主顾高野先生。

这位高野老头子可是从年轻时就开始光顾这家店，但他第一眼见到清叶的反应是这样——

用他的话说，年轻的女孩很会制造噪音，很会睡又很能吃，他并不喜欢。不过经历一番波折之后，这初夜还是成功地献出去了。

清叶初夜这场戏拍得相当有仪式感。

日式拉门缓缓打开，清叶端坐在两簇荷花后面；

镜头把花作为前景，半遮半掩中露出的性感美腿、锁骨以及那娇羞中透著魅惑的眼神；

大特写镜头下清叶的眼波流转、嘴角上扬，性感至极；

以及最后一个花朵遮掩下的缓缓后仰姿势，整个过程丝毫不露骨便把女人初夜的性感、魅惑演绎到了极致。

不愧是最会拍花和女人的导演，画面美得让人战栗。

正如网友所说：动作场景一定要拍成这样才对得起人类的繁衍啊。

花朵开了苞，清叶便正式成为一名艺伎，见的男人多了情窦也初开了。

在来往的客人中，她与一名商人宗次郎坠入情网。

为了不让心上人难过，清叶想各种理由拒绝别的男人，可如今的她名声在外，点她的不是有钱人就是武士，得罪不起。她只能哄骗着宗次郎，这让她内心十分愧疚。

而这时候，高尾花魁深爱的画师光信也对清叶产生了爱慕，这让高尾大为嫉妒，她便设计让想娶清叶的阪口大人捉奸。

阪口大人愤怒地打了她，而此时站在旁边的宗次郎竟然转身默默地离开了，被丢下的清叶一脸不可置信。

此时的清叶并没有对这个男人死心，她以为宗次郎是失望于她的欺骗，于是偷跑出去想当面再看个清楚。

她想象中的他可能会泪流满面，可能会露出憎恶的眼神，然而她看到宗次郎冲她灿烂的一笑后，她彻底明白，这个男人并不爱她。

这一次的痴心错付，让她接受了清次的那句话：外面的世界并没什么不同。

于是接下来，她放弃了离开的念头，专心做一名艺伎。

而这时，花魁高尾意外死亡，清叶便被老鸨子选为了新任花魁，改名日暮。

▲花魁游街

而至于为什么偏偏选中她，正如她自己所说，从小的耳濡目染，让她从骨子里就知道什么样的眼神、什么样的体态最能勾住男人的魂。

相比较普通的艺伎，花魁的待遇好多了，她可以选择自己喜欢的客人，拒绝不喜欢的客人。

因为受了爱情的伤，日暮不再轻易接受男人的示爱。

但此时，一位身份高贵、多金又痴情的武士大人出现了。

他十分喜欢日暮，并且想娶她，不是做小妾而是妻子，这对于一个妓女来说无疑是非常大的恩宠，更何况武士的追求让人无法拒绝。

日暮说不喜欢金钱，武士便专程跑过来诚恳地向她道歉；

日暮说待到院子里的樱花树开花她才离开，武士便移来了满院盛开的樱花树；

日暮说自己怀孕了并不愿打掉孩子，不能以这样的身份嫁给他，武士便说他并不介意。

这样的痴情换做任何一个女人都会感动吧，日暮也答应了嫁给他。

然而孩子意外流产，加上高野老头子的一番话，让她在伤心中看清了自己的真心。

是啊，其实这樱花早就悄悄在两人内心盛开，当清叶为了心爱的男人伤心痛哭时，是清次默默出现在身后鼓励她；

当暴脾气的清叶发飙时，总是清次第一个冲出来拉住她；

当清叶拒绝老板的要求做花魁的时候，是清次的一句请求，轻轻松松改变了她的决定；

当武士宣布要娶走清叶时，欢呼的人群中只有清次一个落寞的身影；

而当清叶流产后躲起来偷偷痛哭时，还是他默默地出现倾听她内心的伤痛。

最后，在清叶出嫁、清次娶妻的早上，两人不约而同来到那颗樱花树下，看到了那一朵傲然挺立的樱花。

终于有勇气承认这段感情的两人相约离开了吉原，奔向了那片樱花海。

整部影片中清叶共逃跑了四次。小时候两次逃跑都被清次捉回来，第三次为初恋逃走却明白了现实的残酷自愿回归，第四次则是清次兑现了诺言，带她最终的一次逃跑。

每一次的逃跑都是一次新成长，虽然被生活消磨了积极性，但是内心的反抗从未停止过。

这应该算是一部美好结局的影片，但整片的基调却是艳丽而哀伤的。

通篇的金鱼、樱花，暗喻了难以逃离的现状以及转瞬即逝的美丽。

樱花花期极短，总在开得绚烂时凋零，而这花朵本身又是植物的生殖器官，生得美艳是为吸引狂蜂浪蝶来助其传粉受精。

正如这艺伎街的女人们，盛放的那几年美艳无比但花魁却一届一届快速地更替。

就像高尾花魁所说：“爱是地狱，被爱是地狱，靠美色生存更是地狱。”

影片除了蜷川实花的高级色彩，还得益于日美混血美女土屋安娜的精彩演绎。

童星出身的她凭著标致的五官，她赢得不少广告合约，并且能在模特、歌手、演员身份中随意切换。

因为家庭的不完整，她也曾叛逆过，所以骨子里透出的那股倔强的劲头，让影片中清叶这个角色浑然天成。

最后，客串了一个卖花郎镜头的小栗旬，这样的老公你们还要抱走吗？