从《哈利波特》到《怪兽》系列电影，J.K. Rowling将文字化为影像，完美呈现了她笔下的魔法世界，使全球麻瓜们为之疯狂。而为重现小说中的各式奇幻场景与摆设，背后的美术、道具部门更是费尽巧思，为幕后不可或缺的重要角色之一。
其中，道具设计师Pierre Bohanna，自2001年踏进魔法世界以来，更参与了J.K. Rowling的每一部电影。片中各类神奇道具如魔杖、魔法石，以及许多稀奇古怪的陈设摆饰等，大多皆出自他的团队之手，新作《怪兽与葛林戴华德的罪行》亦是如此。
文内将分享Pierre Bohanna，作为道具设计师的基础工作流程，并以《怪兽与葛林戴华德的罪行》为例，探讨“依据角色性格”的魔杖设计考量、神秘魔法石的创新再现，了解制作团队如何赋予道具生命，令观众不禁沉浸在电影的魔幻魅力之下。
团队合作的重要性－道具、美术部门紧密相依
在拍摄之前，艺术指导和美术团队，会先和道具部门说明设计概念，道具设计师必须从这些粗略想法中，规划并创建出所需要的道具；而依循不同电影，道具团队也会深研这些道具的视觉风格与文化背景，以获得制作道具时的必要工具及材料。
作为魔法世界的道具设计师，除需具备灵活多变的想法外，也要懂得运用想像力及独创性，注重道具细节和精准性，才能创造出剧中让人深信不疑的奇幻道具。
以原著小说为蓝图设计道具
Pierre Bohanna表示，在他工作的多数电影里，通常会依剧本需求进行道具制作；但在《哈利波特》系列电影中，除剧本外，道具团队也会根据原著小说，延伸发想与创作，“经常在书中提到的内容，不一定会出现在剧本里，但它仍是生成这个世界的一部分。”
“这些书非常精彩，它们的深度远远超过电影所要表达的。如果我们可以将书中元素添加进电影里，即使只是背景道具，也能帮助观众建构这个世界。”Bohanna补充，有时J.K. Rowling本人的建议，也是制作道具时的重要灵感来源。
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必要时仍须割舍旧爱－魔法石的改造与创建
在《怪兽与葛林戴华德的罪行》中，当纽特一行人到炼金术师尼乐勒梅 (Nicolas Flamel) 家中寻求庇护时，观众可以看见他家有各式瓶罐与古怪陈设，其中又以“熟悉的石头”最引人注目。没错，那正是《哈利波特》首集电影里的神秘魔法石！
“这很有趣，因为它是我们在《哈利波特》中制作的第一个道具。”被问及如何从华纳兄弟工作室取回原本的道具时，Bohanna的解释，可能会令许多粉丝们的魔法梦破碎，“好吧，我必须说，魔法石不只一个。”
由于原始道具早已磨损崎岖，且最初在拍摄时，半透明的红色难以呈现光线质感，因此道具部门只好重新制作了约五、六个，不同色调与密度的红色石头们，重现其灵活的视觉外观。Bohanna说，“若将魔法石拿在手中，它的颜色会变得如血红色般深沉；但如果将它举起，光线通过时，颜色则会转为浅。”
但也不是所有道具皆必须重新制作。像是邓不利多的办公室场景，仍采用部分原始道具陈设，如：地球仪、天文学模型等。Bohanna补充，“我们还添加了新的作品，如巨型望远镜、雕塑品和其他新奇的东西，十分有趣。”
彰显角色性格与魅力－别出心裁的魔杖设计
“魔杖很奇怪，它们如此简单，实际上就是根棍子，但外型仍包含着许多巧思。”Bohanna表示，每根魔杖皆为角色特别订制而成，必须忠于自己主人的个性或风格，有时演员也会参与讨论，使道具更贴近人物，协助角色叙述故事。
主人的习性与个性是关键
举例来说，纽特的魔杖朴实且磨损严重，因为他长期与难以驯服、调皮的奇兽们相处。其魔杖由橡木、贝壳制成，原先Bohanna还想添加骨头装饰，但饰演纽特的Eddie Redmayne坚决反对，他认为，纽特的魔杖不应有任何皮革、号角等“动物成分”出现，Redmayne强调，“纽特绝对不会支持这一点。”
魔杖也会反映出持有者的年龄及时代背景
尼乐勒梅的魔杖，已有几世纪历史之久，十分古老陈旧、还有部分风化，末端的钩状石英石设计，更增添古韵之感，希望能借此传达尼乐勒梅已年过数百的事实。
而奎妮的魔杖，则是以1920年代流行的装饰风艺术（Art Deco）设计而成，并搭配珍珠手柄点缀，映衬她风情万种的迷人形象。“在不同时期设计魔杖真的很有趣，能重新思考艺术的风格与解放。”Bohanna说。
幕后制作团队，有时也得承担道具毁坏的风险
Bohanna表示，道具团队在设计魔杖时，原型棒会先用木头雕刻，尽可能以真实材料制作，而后作为创建模具的参考，再从中制出各种复制品。但若有演员想将魔杖带回家练习施咒时，道具部门则会提供由橡胶制成的“练习魔杖”，供演员使用。
“木头制成的魔杖其实相当危险。”Bohanna解释，“如果不小心有裂缝或断裂开来，会变得非常尖锐，因此只有在拍摄特写镜头时，才会使用原始的木制魔杖。”
不过，任何道具都有可能是消耗品，道具部门仍须随时具备“重做”的心理建设。像是片中，饰演纽特哥哥西瑟的Callum Turner，即曾不小心于首次拍摄时弄断他的魔杖，对此，Bohanna和他的团队则表示，“早已习惯。”
“一切都被大量使用，所以我们必须考虑到道具会如何被操作。”Bohanna说，他尽量避免制作过多复制品，着重在道具的耐用性及实用性上，使其更为牢固，“毕竟演员不会真的像动作片演员一样使用它们。”
道具部门的工作，需兼具幻想与现实，在拥有天马行空创造力的同时，也应具备将想法转为实体的功力，更重要的是，必须学会如何与预算和平共处。
“我们其实真的很希望，能拥有丰富的材料去制作道具。”Bohanna解释，“不过我们经常得妥协使用油漆，或是其他廉价且快速的材料解决问题。”即便片中道具看似光鲜亮丽，可能也仅是采用日常素材制作而成，因此，如何将有限资源发挥出最大价值，为每名电影工作者的重要课题。
而这次参与《怪兽与葛林戴华德的罪行》的拍摄，也使Pierre Bohanna和他的团队，有机会能重新检视以往的作品，“可以获取我们在15、16年前创作的东西，并重新制作及使用它们，真是太有趣了！”他对魔法道具创作的热情，即使过了十余年，也不曾浇熄。
Pierre Bohanna 采访影片：
《怪兽与葛林戴华德的罪行》电影预告：
