码字民工说：我们也想有姓名
继承认“剧集注水”后，《香蜜沉沉烬如霜》的编剧张鸢盎于8月27日，再次对署名问题提出质疑。
▲《香蜜沉沉烬如霜》的戏外比戏内更精彩
她指出：“总编剧”一栏被该剧制片人所占，而她及其团队只能出现于片尾字幕，并且位列“编剧团队”的第二栏。
编剧因故事质量问题而背锅，尚能劝勉自己是学艺不精，而署名侵权问题就是哽在喉头的鱼刺了。
7月底，就有两位编剧因忍不下这根鱼刺而发声。
先有陈琼琼欲起诉编剧韩冰，曝出《白夜追凶》是二人合力之作，要求追加署名。
再有张灿灿指控《法医秦明2》片方，抹掉编剧团队的署名，反而代之以制片公司的员工。
要么署名位置被错位，要么姓名被完全完全抹去——此类例子数不胜数。
当然，在“香蜜”这事儿上，张鸢盎一方提出的“43集剧本”与片方的“63集剧本”，谁更占核心，才能决定哪一方署名靠前。
众所周知，不论电视剧还是电影，剧本都不是一稿写成。
一个剧本项目从创意、执笔、开拍前定稿，要过几波编剧的手。
不可能所有人都像曹雪芹写《红楼梦》一样，十年都扑在一个项目上。
有编剧中途退出，或被资方解约，就有新编剧后续加入、再创作。
而这就涉及到“署名位置”的问题。
如果仔细观察电影片尾字幕的话，会发现，光是编剧署名就有不少名头。
像[邪不压正]，除去姜文本身首占一栏编剧署名，紧接着就是四位执笔编剧(字幕上打的也是“编剧”)。
往下还有文学策划、文学统筹、文学统筹助理等等。
虽然都是“编剧”，但这其中有人参与故事策划，有人负责撰写故事梗概与人物小传，更有出于情面的，提供点创意。
署名位置按照参与程度而论，而“程度”是一个很暧昧的概念。
我们的友邻，好莱坞，就相对“纯粹”得多——毕竟，好莱坞的编剧有美国编剧工会(WGA)在为他们撑腰。
▲2007年底至2008年2月份，美国编剧工会经过投票最终通过了全面罢工的决议，整整罢工了三个月，造成32亿美元损失——就是这么硬气。
好莱坞的署名裁决权在编剧工会手上。
如[雷神3：诸神黄昏]的“撤编剧”事件。
编剧Stephany Folsom想要为自己争得“故事创作”(Story by)的署名，漫威也同意在海报上为该编剧留一个位置。但编剧工会一句话就将其撤下。
这不能怪编剧工会不疼自己的娃。
对于署名的位置、门槛，在《银幕认证手册》(Screen Credits Manual)中，都有严格的要求。
首先，拥有署名的准入规则是：如果剧本属于原创，后来者必须有超过50％的附加内容，才能有资格署名；
如果是改编剧本，则需要写33％的新内容方可获得署名。
而在署名位置上，拿最容易被混淆的“Story by”、“Screenplay by”、“Written by”来说，替换成内地的署名方式，都是“编剧”；但细究下，三者是有区别的。
Story by：原创故事，表示创作出电影梗概但没有撰写剧本的人。
原则规定上，这一栏署名最多只能由两位编剧共享。这也是为什么[雷神3]的那位编剧争而不得：位置已满，创作贡献也不能满足量的要求。
Screenplay by：剧本创作，表示撰写了剧本但并没有创作出电影故事梗概的人。
Written by：是前两个的集合，既写了故事，又完成了剧本。在有原著的情况下，不可以申请这个署名。
编剧工会这种具体量化的方式，看起来机械，有“以篇幅论英雄”的调调，但起码规避了出于各种“你懂的”原因而挤占署名位置的问题。
在编剧与资方签署创作协议时，也有理可依。不会落得像“香蜜”编剧张鸢盎一样，反被片方后发制人。
曾有一编剧同仁曾深深嘬了一口烟，感叹道：“目前内地要成立编剧工会，难如上青天。”
