我是美少女动画人 不是美少女动画人

作者：谢枫华

封面：白箱

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摘要

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6 月发售的《井上俊之＜朝花夕誓＞原画集》里，还收录了这位领袖级动画人本人的评论视频。采访者平松祯史在视频里提到，井上过去曾经被称作“美少女动画人”。P.A.WORKS 社长堀川宪司听了，大吃一惊：他二十多年前认识井上的时候，井上已经是真实系的人了。

而井上俊之本人转发了堀川社长的推文，严正声明：“以防万一澄清一下，这话的意思不是说我过去曾经是‘美少女’。”

（https://twitter.com/181ino/status/1012361210665136128）

不是“过去曾经是”美少女，而是“现在也是”美少女对吧，我明白的。

漫画家、插画家翠川しん分享了她的一段恐怖经历。

她曾经用真名委托便利店代发快递。有店员对她的字迹产生了兴趣，另一位八婆店员就告诉他：“那个人是个漫画家，笔名叫翠川。”

偏偏这店员又崇拜漫画家，第二天，他就按照便利店保留的发票上的地址找到翠川家来，隔着门禁求翠川给他一张签名。

翠川愤而上门投诉，便利店对她赔礼道歉。可是那店长一点不记教训，每次见到她都还是以“老师”相称。别的客人听了，都觉得奇怪，店长就对他们解释：“啊，那个人是……”又把她的隐私泄露了出去。翠川曾经真的发火叱骂过店长，但店长就是改不过来。

实际上，翠川已经不是第一次经历这种事了。她还是学生的时候，曾经托便利店用快递寄送原稿。当时的她不懂事，在快递单上暴露了编辑部名字和自己的笔名。接待她的店员非常喜欢轻小说，就找上了她的家门。

从那以后，翠川提高了警惕，改用真名收发快递。可是谁能想到，还会有人对她的字迹产生兴趣呢。

（https://twitter.com/Zebraquestion/status/1011137562453336064）

撰稿人广田惠介更新了自己在“秋叶原总研”网站的专栏“怀旧动画回忆录”。以往，他在这一专栏写的都是构图和演出，而这一次却比较偏重剧本。

有人认为，“故事”是依赖感性的、情绪化的东西。但实际上，只要翻开剧本的入门书读一读，就会知道，剧本是计算的累积，是彻头彻尾的逻辑。

广田说，剧本就是谁和谁出场、舞台在哪里哪里之类，像是预算表一样，罗列了故事的概略。也就是说，只要认字就能理解的“故事”，在剧本中，已经完成了。而片场要拿起镜头，“重新开始”拍摄这个已经完成了的故事。

因为有的导演觉得这样和戏剧没有任何区别，所以只决定一个模糊的故事框架，用镜头拍摄演员们的自由发挥。如约翰·卡萨维蒂导演就是如此，还有新浪潮运动、新自由主义运动、在无意识间继承了他们的发明的影像作家，今天也仍然多如繁星。

到了 2018 年的今天，动画研究者如果还在分析剧本的理论和演出效果之类，这让广田太空虚了。虚构作品在社会中的地位已经发生了巨大的改变，可是动画研究者们却还在像 1996 年的《新世纪福音战士》热潮时一样，重新评价、整理 TV 动画，重新测量它们作为影像作品的价值，因为惰性一直把这套方法论沿袭了 20 年。

广田自己在《Hobby Japan》杂志写动画的“每集解说”。但是他有意不对动画进行文学方面的评论，而是着重去谈 BOOK 如何、音响效果怎样，镜头的角度、背景的笔触……他认为，从台词和场景中解读主题和信息这种尝试自身，已经太过循常习故、没有意义了。

不过，广田并不觉得这种行为就真的毫无意义了。巧妙地说明“为什么催泪”，在网络上让观众接受“原来我这么感动是因为这个”，这一类的评论是有意义、有价值的。这一类评论也好感想也罢，价值不在于文章本身的内容，而在于可以快速地让网友交口称赞：“原来这片牛在这里，不愧是神作！”

在社交网站上写“我看得放声大哭，以至于一起去看电影的朋友都受不了我了”“我嚎啕大哭了 3 次、不对是 4 次”“哭得太厉害都站不起来了”，应该也有同样的价值。广田并不是在讽刺，作品非常需要有观众出来对不特定多数的他人宣言“这部作品给我带来了如此强烈的体验”“猛烈地震撼了我的感情”。

而像广田这样去谈及希区柯克电影和黑泽电影的构图如何完美、运镜如何正确，和考古学没什么区别，是已经死了的研究家们走过的路。所以，不会有任何人对广田的文章产生共鸣。

能引发共鸣的，是在第一时间去看最新的电影，并且用最强烈的形式表达自己的感动。广田甚至认为，如果有人能开一个讲座，教大家在什么时间点发“我哭得哇哇的”，能收到最多点赞，说不定还挺有意思的。

广田认为，如果人们对影像作品想要的不是逻辑分析也不是考古学一样的演出解析，而是“空前强烈的体验”，那他就能理解什么 4DX 什么 MX4D 之类了。因为那是难以再现、期间限定的上映形式。

而像他这一代人，在 80 年代抱着《ぴあ》去名画座（主要上映经典电影的小型电影院），在那些马上就要过时的电影评论里发现了乐趣，所以想要读、想要写像电影评论一样的动画评论。

但是，那是早在 20 年前就只要努力就能实现的愿望，他觉得，在 20 年前，自己也已经读到了丰富的“电影评论一样的动画评论”。

在那个时代读到了丰富的评论的人，一厢情愿地认为只要依葫芦画瓢，自己也能写出像模像样的评论。广田自己是因为想那么写才那么写的，可是时代已经不吃这一套了。如果意识不到这一点，就会给工作增添无益的东西。

（http://mega80s.txt-nifty.com/meganikki/2018/06/0623-e392.html）