公视时代迷你剧“奇迹的女儿”由导演郑文堂执导，改编自作家杨青矗的“工厂女儿圈”，透过镜头聚焦1970年代加工出口区的“女工”，探讨女性在职场的辛酸血泪。（公视提供）中央社记者江佩凌传真 107年6月30日
（中央社记者江佩凌台北30日电）导演郑文堂拍摄戏剧“奇迹的女儿”，聚焦1970年代加工出口区的“女工”。郑文堂说，以前拍电影就是拍自己，随着年纪渐长，越来越想拍给妈妈看，同时传达女性“撑”的意志力。
“奇迹的女儿”改编自作家杨青矗的“工厂女儿圈”，16日在公视首播最高收视冲破1，今晚“奇迹的女儿”迈入完结篇，除了率观众一探台湾经济奇迹功臣“女工”的辛酸血泪外，对郑文堂而言，也是为了与母亲有所共鸣而拍摄的作品。
“用阮的青春，拼台湾的经济。”一句标语道出当年大时代下的女工处境，许多观众纷纷藉“奇迹的女儿”找到母亲或自身当年的影子，郑文堂日前在台北接受中央社记者专访表示，这部戏就是拍他妈妈的故事，也是想拍给妈妈看，让她有共鸣，同时看得懂。
“很多人的妈妈就是那个样子，我妈妈也是啊，都活过那个年代，待在工厂做过女工，台湾很多人的妈妈都是女工”。郑文堂的母亲过去兼多份工拉拔著5个小孩长大，然而，郑文堂一说起母亲在工厂的故事，眼神充满回忆，那是他幼时与妈妈在宜兰成衣厂工作的时光。
郑文堂忆及，小时候他就跟着妈妈在成衣厂里帮忙剪线头，有时他还会睡在衣服堆里，而在昏昏欲睡中帮忙的熟悉景象，除了尽是棉絮衣料，还伴随着缝衣机隆隆作响的机器声，甚至是工人聊天、打情骂俏的声音，至今仍有熟悉的记忆。
那时还小的郑文堂，会带著作业到成衣厂，妈妈一边工作，他就坐在一旁写功课，令他印象深刻的是，当时他暗恋的女同学的妈妈也在同一处成衣厂工作，“所以我很喜欢去的其中一个动力，除了陪妈妈，我还可以跟她一起写功课，可以看着她”。谈起这段往事，郑文堂难得腼腆，这段放在内心50年的青涩爱慕，依旧记得暗恋对象的名字。
不过一聊起母亲，郑文堂脸上尽是笑容，他想起当年母亲在工厂难得的休息日会想跟朋友出去玩，那些在郑文堂眼中的“阿姨们”就到他们家中相约郊游，“那个常陪我妈妈出去玩的就是我”。
此时郑文堂有些自豪地说，在他母亲心中，他应该是很贴心的小孩，“我妈生病我会整天守在她旁边，一直看着躺在床上的她，因为很怕她没有呼吸，很怕她死掉”。顿时发现那个硬汉感的郑文堂，在母亲面前是温柔且贴心的儿子。
提起和母亲的互动，郑文堂说，当年他拍第一支电视剧、公视文学改编作品“寒夜续曲”时，开播后他的母亲为了要增加收视率，把家中两台电视都开着，全力支持着儿子的作品，这让郑文堂笑得灿烂地说：“虽然那对收视率是没什么帮助。”但他能感受到母亲对他的支持，至今母子时常聊电视剧，感情依旧十分亲近。
面对已高龄87岁的母亲，郑文堂有感而发地说，以前拍电影就是拍自己，随着年纪渐长，越来越想拍给妈妈看，也希望拍出一部妈妈可以看的戏，可以跟她聊聊，“从以前到现在，她都是非常支持我做这个工作的人”。
题材选上“工厂女儿圈”来翻拍，对郑文堂而言，可说是很自然形成的结果，“我算是看着这个世代，在工厂用劳力工作，养活家人、寄钱回家，又有生活百态的人生，‘工厂女儿圈’讲的就是这个”。
回顾2017年，郑文堂拍出电视剧“妈妈不见了”，隔年推出“奇迹的女儿”，题材皆围绕着母亲和母亲所属时代的故事，对于吸引他拍摄“妈妈”的魅力，郑文堂表示，在他母亲彼时的年代，女性要肩负起很多事情，加上小孩生的多，如何在扛起家庭的重担下，还可以撑出一片天，“那个毅力很强，而我比较是拍那个意志力”。
在郑文堂的成长经验里，母亲就是撑住他们一个家庭，而他所想透过戏剧强调的，就是母亲一手“撑起”的意象。
前后筹备近一年完成“奇迹的女儿”，描述台湾1970年代，整个社会沉浸在“经济奇迹”光芒下，女性劳动工作者隐身在繁华背后的凄怆黯淡，剧情还带入许多劳工议题，包括加班过劳、超时工作、劳保给付、女性职场性骚扰等。
郑文堂希望，当年的这些女工、女作业员，可以和她的子女们一同收看，经历剧中种种滋味，透过回顾当年台湾工厂的样貌，也让世代间有更多理解与交流的机会。（编辑：李锡璋）1070630
