戛纳电影节最青睐的中国导演：永远都只拍自己老婆和自己家乡

今年的戛纳电影节，范爷的裙子和网红的走秀再也不是国内媒体们关注的焦点了，因为作为戛纳红人的贾樟柯带着他的新作——《江湖儿女》，入围了电影节最后的评选。

并且，戛纳的“喉舌”《场刊》杂志给这部片子打出了2.9分的好成绩（满分4分），仅次于世界电影尊师级人物，影史“活化石”戈达尔的《影像之书》。首映时获得观众连续3分钟的掌声。这一切，让我们开始看好最后摘得大奖的可能。

并且，除了贾樟柯，因为指导《路边野餐》为大众熟知的青年导演毕赣的作品《地球最后的夜晚》入围“一种关注”单元，纪录片导演王兵带着他长达8小时的作品赴会，导演魏书钧参加短片展映。

这届的戛纳几乎在所有展映区域都有中国人的影子，包括这次的评委张震，也难怪媒体说这一届的戛纳是近几年中国影人最接近金棕榈的一次。

（评委张震在戛纳电影节上）

（媒体纷纷预测这是中国电影离戛纳最近的一次）

但是，“大热必死”或许越来越适合各大电影节。在去年的大热《托尼·厄德曼》无缘奖项之后，今年大热韩国导演李沧东的《燃烧》和贾樟柯的《江湖儿女》依然颗粒无收，最佳电影金棕榈颁给了日本导演是枝裕和的《小偷家族》。

而媒体所谓的“最接近戛纳的一次”也只有魏书均的《延边少年》获得了短片特别提及奖。

我们为什么会这么关注戛纳呢？因为戛纳电影节是世界上公认的艺术水平最高，影响力最大的电影节。

在它发展的早期受到了电影新浪潮的冲击，最早完成电影选片的革新，也是最早实行平行电影评选的电影节。可以说因为历史和戛纳包容但严格认真的选片制度让它的最高奖项——金棕榈奖成为了世界上含金量最高的电影奖项。

上一次，获得戛纳电影节金棕榈奖大奖的中国电影，也被大家公认为中国影史最牛电影，在豆瓣全站排名第二。经过25年的时间和口碑检验，这部电影依然是公认的中国影史最佳，可见戛纳电影节金棕榈奖大奖的含金量之高。

（获得戛纳电影节金棕榈奖大奖的《霸王别姬》，在豆瓣电影中排名第2）

但是，中国唯一一次凭借《霸王别姬》拿到金棕榈奖大奖，距离今年已经过去了整整25年。甚至，在16和17年没有国产影片入围主竞赛单元，回想本世纪初《鬼子来了》、《一一》、《花样年华》3部华语佳作冲击金棕榈的盛况，不免让人唏嘘。自打那以后，我们对于戛纳的厚望更多寄托在了贾樟柯身上。

戛纳一直以来都是贾樟柯的福地。从他的《任逍遥》开始，他的《二十四城记》、《三峡好人》等，算上今年的《江湖儿女》，他的电影已经有5部入围戛纳电影节主竞赛单元最佳影片的提名。并且，2015年的《山河故人》更是让他成为了戛纳历史上最年轻的终身成就奖（金马车奖）的获得者。

以戛纳的眼光去看，说贾樟柯是中国最佳并不过分，只是这样一位备受青睐的导演始终与真正的金棕榈大奖擦肩而过。没有金棕榈，戛纳对他自己而言，是福地但不是圣地。

世界上最注重电影艺术性，电影水准的戛纳对贾樟柯的选择，也从侧面看出这名导演在电影上不一样的造诣。

贾樟柯是一位特别风格化，特别有“艺术家癖好”的电影人。他的电影永远有三大要素：赵涛、山西汾阳、小人物。

（贾樟柯和妻子赵涛）

看贾樟柯的电影，永远都离不开小人物背后巨大的社会与时代变迁，离不开他自己镜头中灰暗的故乡——山西汾阳，更离不开他的“万年女主”妻子赵涛。不过即使是如此符号化的风格中，我们去看他的电影却总能有不同的联想。

从《小武》和《站台》开始大放光芒，在《三峡好人》获得威尼斯金狮奖之后被所有人认可，再到戛纳的终身成就奖。在贾樟柯个人化的讲述中，我们看到的是整个社会各个年龄与阶层的生活，说白了，中国大多数人都能在贾樟柯的电影中找到自己，找到自己生活的地方。

（贾樟柯导演工作照）

而最能体现贾樟柯风格，最能反映他思想的还是那个曾经的《小武》，今天我们就来重点聊聊这部电影。

《小武》之于贾樟柯无需多言，可以说这部电影让贾樟柯真正站在了国际的舞台上。

法国《电影手册》评论：“《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。”德国电影评论家乌利希·格雷格尔则称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

而在我看来，无论贾樟柯后面的电影如何，《小武》的视角，这部电影所包含的社会、人性的思考都是他最好的作品，之后他完全是在《小武》奠定的思想基础下拍摄作品，虽然手法较之更加成熟，但缺少他拍《小武》的勇气，甚至可以这么说，贾樟柯离那个无数次触碰的金棕榈永远差的就是那个“小武”。

（电影《小武》中的男主小武）

《小武》的故事很简单，总的来说是一个应该享有尊重的权利，却一步步失去一切，透视社会的故事。小武这个人就是个活跃在山西汾阳县城的小偷，不笑也不怎么说话，歪斜著头，用舌头顶着腮帮子。家庭不富裕、兄弟多、没有手艺，属于到处游荡的游民。

而家人因为他小偷的身份对其排斥，至此，小武没有亲情。

他与哥们小勇曾经是一同闯北京的哥们，一起盗窃的经历使两人情谊深厚。小武曾许诺小勇结婚时要送上六斤重的礼钱。小勇后来靠走私烟草有了自己的公司，结婚时因怕别人知道自己曾经是个小偷，没通知小武。失落的小武在街头偷了一把钱，包上红纸包送给小勇。结果在好友的迟疑中，对着小勇说了一句：你他妈的真的变了。自此，小武失去了友情。

（小武与哥们儿小勇）

之后他遭遇爱情，认识了歌厅里的小姐：梅梅。在这个年轻的漂亮的、社会身份弱势的女孩身上，小武找到了最后的寄托。但是感情仅仅只是感情，梅梅和自己的追求太不相同。通过别人的口中，小武最终得知梅梅跟着一个大款走了。至此，小武失去了爱情。

（小武和歌厅的小姐梅梅）

影片最后小武被抓，被警察拷在电线杆上，顿时周围一群人来围观。此时BB机响了，他以为是满心期盼的梅梅发来的消息，看到的却是一条天气预报。

在失去亲情、友情、爱情之后，小武也失去了自由和希望，也失去了作为人的尊严。

贾樟柯对于这个电影选择的视角很好，人物都处于底层，更容易窥见社会本质面貌，并且选择的主题是非常具有思考意义的：生而为人，是如何被这个社会和时代一步步吞噬掉的。说的是小武的经历，可是看完会发现，我们生活周遭的面孔都在电影里面。

写实，以小见大，窥视本质，《小武》才应该是贾樟柯捧起奖杯时，成就他的那部电影。

非常有趣的一点是，这次的金棕榈奖大奖得主日本导演是枝裕和同样是日本导演中风格最像贾樟柯的一位。

更有趣的是：这次让是枝裕和获得戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖（即金棕榈大奖）的电影《小偷家族》，跟贾樟柯的《小武》，在题材上有点相似，不知道是不是冥冥之中的天意。

下一篇文章，我们就看看日本的“贾樟柯”是枝裕和是怎么摘得金棕榈的。

想看《小武》这部电影的，留言给我。

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