《水浒》剧组重聚首 这二十年宋江、武松、鲁智深过得怎样？
文 | 路西法尔
“大河向东流哇，天上的星星参北斗哇……”
伴随着央视版《水浒传》的热播，一曲《好汉歌》风靡海内，至今仍传唱不惜。这是四大名著中最后一部被央视搬上电视屏幕的，迄今也已过去了20年。
4月26日，受央视四套的《向经典致敬》栏目邀请，央视版《水浒传》剧组成员录制了“20周年聚首”特别节目，与会者多达五十余人，规模之大为历年来所仅有。
然而与去年《西游记》导演杨洁女士的逝世引发了网民的缅怀浪潮相比，此次聚会在网民中的声势要小得多，其背后的原因也许不是三言两语说得尽的。
在央视翻拍的四大名著中，《水浒传》是相对来说地位比较尴尬的一部：三国、西游，在豆瓣的评分有9.3分，《红楼梦》更是高达吓人的9.6分，而最晚面世的《水浒传》呢？只有8.4分——虽然也属高分，但终归差著一个档次。
不仅如此，前三大名著都捧红了新星：西天取经四人自不必说，红楼令欧阳奋强、陈晓旭、邓婕等演员名满天下，唐国强也凭借三国转型成为国内屈指可数的正剧演员，而水浒呢？
扮演宋江的李雪健老师是主演当中名气最大的，但他成名于《水浒传》之前，早早已是“金鸡”、“百花”双料影帝，《水浒传》播出两年多后他便因诊断出鼻咽癌而息影，对宋江的精湛演绎并未为他的演艺生涯增加助力。
牛二的扮演者李琦、高俅的扮演者魏宗万也属于此类情况：在出演《水浒传》之前他们已是家喻户晓的明星，并非靠此剧走红。
《水浒传》中其他发挥得同样可圈可点的演员也大多没能红起来。如饰演林冲的周野芒老师，凭借儒雅隐忍的形象迷倒了不少观众，出演《水浒传》之后仍从事舞台剧和配音方面的工作，很少在影视剧中露面。
又如“鼓上蚤”时迁的扮演者孟耿成，虽是李连杰的师兄，至今却只能在各种影视剧中演些配角，据说正在为自家武术学校的去留与当地政府打官司。
潘金莲是当年竞争最剧的角色，媒体对这个这个角色的关注俨然她是整部戏的无冕女主，可是最终力压群芳、拔得头筹的台湾演员王思懿这个角色之后却未能再放异彩，只在两年后主演了一部《蓝色妖姬》便泯然于众。
扮演“一丈青”扈三娘的郑爽虽是公认的有颜值有身手，星路也走得平平淡淡。
也许《水浒传》剧组中演艺事业发展得最好的要数王婆的扮演者李明启女士，后来在《还珠格格》中她又塑造了另一个狼外婆般的狠角色：容嬷嬷，成功化身几代人的童年阴影。
另一个幸运儿是于月仙，她扮演鲁提辖怒打镇关西时所搭救的那个歌女金翠莲只是一个龙套，日后她凭借《乡村爱情》中的“谢大脚”而成名，二十年后再聚会时，咖位已不亚于当年的不少主演。
《水浒传》在观众的口碑不如其他三大名作，演员的知名度也不如，重播少当然是一个原因：历来《水浒》都被视为诲盗之作，49年之后虽然肯定农民起义的正义性，但对于可能危害社会秩序的“江湖义气”也是严防死守、小心翼翼。
这点上新中国实际与梁启超等启蒙主义者一脉相承，在《小说与群治之关系》中，梁任公就痛斥此类小说是“中国人江湖盗贼之思想”之源。
这又导致了央视版《水浒传》的另一个问题，就是大量凭著主观好恶删削原作，其力度之大为其他三大名著所不能及。
像“黑旋风”李逵在原著中残暴无比，两把板斧排头砍去，所到之处人头滚滚，甚至动不动便取人心肝作下酒菜，这些在电视剧中被删去尚可理解，有些删改就比较弄巧成拙，如高衙内逼死了林冲娘子后被大相国寺的泼皮骗出府来阉掉，这个情节虽然令观众扬眉吐气，但鲁智深、林冲两位好汉都没能做到的事情反被一伙不知名的泼皮无赖做到了，稍稍推敲就会发现如此改编喧宾夺主。
更矛盾的是对于作品的现代性转化。在原作中宋江的形象便是非常分裂的，时而大仁大义，时而虚伪狡诈。从文学史角度看，这是《水浒传》的版本来源多元导致的；从美学角度看，这是旧小说人物塑造技法局限的表现。不过在古代，宋江还是会被广大读者当作英雄人物来看待，毕竟对平民阶级来说，不择手段的成功是心照不宣的人生第一追求，无需特意地加以反思。
只是到了如金圣叹那样的文人那里，宋江的人格问题才格外突出。电视剧则基本继承了金圣叹“独恶宋江”的态度，把宋江刻画得阴鸷深刻又野心勃勃。
李雪健版的宋江有两段戏最为令人难忘，一是浔阳楼题反诗没有用替身，演员亲自挥毫泼墨，一气呵成，把宋江不甘人下的野心表露无遗；二是受招安之后未等圣旨读完，宋江便匍匐在地，久久不能起身，蜷曲得如同虾米。
总地来说，电视剧版的宋江更加令人鄙夷，且被当作了农民造反局限性和梁山泊事业必然失败的佐证。这样的改编虽然弥合了原来形象上的裂缝，却也失去了更丰富、更真实的阐释空间，得失利弊着实难说。
虽然存在着较多的问题，但央视版《水浒传》也有自己的好处：一是武打动作设计得极具个性，并没有追随当时港产影视剧动不动吊威亚飞天遁地、狂点炸药的滥俗风气，而是真实感与欣赏性兼顾。当年正是看过此剧，金庸才愿意以一元版权费将《笑傲江湖》卖给央视。
二是对于女性角色的塑造，有力地纠正了原作蔑视、仇视女性的倾向。潘金莲吸收了魏明伦川剧《潘金莲》的形象，除了“淫”之外也有勤俭持家、真情真性的一面；扈三娘也不是木头木脑任由宋江奖赏给“矮脚虎”王英的礼物，结婚前一定要考量王英武艺，并请李逵作裁判，输了才肯委身与他。她们都显示出了较原作更加丰富的人格。
三是影片的选角大多数贴合原作神韵。不夸张地说，即使没看过这版电视剧的观众，只要对施耐庵的原作足够熟悉，也能毫不费力地凭借剧照辨认出主要人物。也许正是因此，他们的角色都被固定了下来，时迁便是时迁，智深便是智深，王婆便是王婆，观众们对他们的期待被锁定在了无形的条条框框里，难有进一步的发展。
二十年后，他们中有的人已经早早告别了人世，有的人攀上了个人事业的高峰，大多数人则和当初没有太大区别，仍然或主动或被动地在演艺圈奔波著，只有在某个特殊的日子会缅怀一下如梦似露的光辉岁月，这就是人生吧。
