很遗憾 后来的我们变成了幕后玩家

在歌手、演员、作家的身份之外，刘若英终于又多了一个身份：

导演。

就跟“还xxx一张电影票”一样，迷恋刘若英本身已经成为情怀。

以前不知道这股情怀有多汹涌，直到《后来的我们》刷新了国产爱情片首映票房纪录。

预售票房超1亿，首日票房高达2.84亿，是第二名《幕后玩家》4千万的6倍之多。

以48.3%的排片率，占到整个市场五成分额。

艺恩数据

然而，反转很快到来。

有人调侃，《后来的我们》才是“幕后玩家”。

就在4月28日首映当晚，有媒体曝光影院工作群聊天记录，公开质疑作为影片发行方之一的猫眼以“先买票再退票”的方式进行票房造假。

按此说法，猫眼利用自己的平台优势，先通过预售将票房抬高。

当上座率足够高，影院自然会跟进、增加排片，提高整个排片率，随之普通观众也会买票进场。

但正式上映后，猫眼又临时作退票处理，预售座位退出，留下普通购票观众保证排片，上座率下跌，过量的排片却无法调整，这就直接造成了影院的亏损。

这种方式有点类似《三生三世十里桃花》上映时粉丝用一张票锁场，但吃相却更难看了一点，导致影院被坑，直接自曝。

消息一传开，媒体对猫眼群起而攻之。

4月29日凌晨2点，猫眼官方微博发表声明，称已将相关证据提交主管部门，并暂时关闭退票功能。

在猫眼公布的数据里，恶意刷票及退票的数量约38万张，涉及票房1300万，占当日总票房的4.6%；

之后，猫眼平台再发声明，称：

在28日的退票订单中，54%的订单为用户正常改签，46%确定为恶意刷票，疑似黄牛行为，将对刷票账号作查封处理。

到底是猫眼幕后操纵还是黄牛恶意倒卖，“退票事件”的真相原委仍有待进一步调查。

“退票”已成事实，但《后来的我们》火爆也是事实。

香玉就来说说刘若英的导演处女作——

后来的我们

刘若英的歌曲、角色、文字，都如陈升为她取的外号“奶茶”一般，甜而不腻。

从歌词中的“很爱很爱你”、“为爱痴狂”，到《征婚启事》中的杜家珍、《粉红女郎》中的“结婚狂”，再到她与陈升的情感绯闻，刘若英的故事似乎总与遗憾与错过有关。

即使是拍电影，也依然无法拥有圆满。

就像那首谁都唱过的《后来》：

后来 我总算学会了如何去爱

可是你早已远去 消失在人海

后来 终于在眼泪中明白

有些人一旦错过就不在

《后来的我们》，讲述的依然是“错过”。

周冬雨饰演的方小晓和井柏然饰演的林见清，是一对“北漂”青年。

两人在春运回家的火车上相遇，因怀揣著“在北京立足”的共同奋斗目标而相知相伴。

小晓梦想能早日找个靠谱的北京人，结婚生子、买房落户；

见清的梦想是成为一个游戏开发师，靠自己的能力在北京立足。

然而年少的激情和热血在现实面前总是分外脆弱，说好要一起打拼的朋友一个个接受命运、放弃梦想。

最后只剩下小晓和见清。

2007年的除夕夜，他们窝在几平米见方的群居隔断屋里大声呼喊，一切都会有的。

可到底要等到什么时候呢？

在十年的时间跨度里，两个人从相识、相知、相恋、分手、遗憾、重逢、释怀。

没钱的时候，两个人抱一起吃泡面也照样开心；

可终于等到有钱了，买得起大房子了，身边的人却已经不在。

见清说：我真的搞不懂你，我尽了最大的努力去给你买房，让你能够在北京落户，实现你当初的梦想！

小晓说：可现在的我，已经不是当初的我了。

当初的我以为有物质就能幸福，但你给了我爱；

现在的我以爱为生，你却还以为我想要的物质。

周冬雨似乎对这样的角色，已经驾轻就熟了。

她表演的状态很放松洒脱，该哭哭该笑笑，该爆发时也能有力量。

但要说不足，就是她所选角色都太局限于小妞电影，目前在青春片之外还无法实现太多拓展。

好的搭档能带戏，井柏然在片中的表现也很自然。

不过，青春段落的戏份总归是带有本色出演优势的，所以当时间线跨越到十年后，曾经年轻气盛的少年少女被生活磨去棱角、步入中年，两人的表演却并没有岁月感和成熟感。

尤其是色调从彩色变成了黑白，连续性的情节也变为了叙旧的纯对话，这样的场景会更加考验演员的演技。

难掩青春感的俩人，念着人到中年才有的抒情台词，确实会显生硬。

有些人说的矫情，大概也就是指这里吧。

最大的遗憾，不是两人不能厮守，而是无论做何改变都终将错过彼此。

一般来说，彩色代表当下，黑白代表过去，但这部电影却反其道而行。

这样的设置正对应了那句台词：

“如果我们分手了，那这个世界将失去色彩”

在爱情主线之外，还有田壮壮的一条亲情副线。

但不管是情感还是表演，张力都更胜主线。

田壮壮的一封家书，催泪指数赶超男女主角的整场聚散离合。

从张艾嘉《相爱相亲》提名金马奖最佳男主，到《后来的我们》最强泪点，田壮壮演老父亲是越来越得心应手了。

（还敢说你跟楼上王太太没有猫腻！刚教完人家开车又来演人家电影！）

游子漂泊在外，做父母的总是万分挂念。

儿子一年只回来一趟，总得蒸上他最爱吃的粘豆包；就算是吵架了急眼了，也还是默默多做些吃的，让他路上带着吃。

儿子过年不回家，家里冷清清，但在电话里头还是说：

我这儿热闹着呢，一切都好，你忙，没事儿！

而为人子女，其实也一样。

明明丢了工作没钱回家、每天只能靠泡面度日，但家里人问起来也要说：

我这儿吃烤鸭、火锅、烧烤呢，不用担心！

父母子女之间，总有着太多“善意的谎言”。

影片的原著是刘若英的散文小说《过年，回家》（收录于《我的不完美》），故事原本的地点是台北，影片中成了北京。

其实在哪个城市都一样，遗憾与错过总在重复上演。

但刘若英作为台湾人，处女作就敢于尝试大陆语境，着实有勇气。

片中的春运、北漂、蚁族等问题都融入得很恰当，这背后想必有高人助力。

在最后特别感谢的名单里，张艾嘉就排在了第一个。

同为台湾导演的张艾嘉，去年《相爱相亲》的故事背景也在内地河南，但她对城市景观的呈现，对社会问题的思考，都丝毫不输，甚至可以说是胜过大部分内地导演。

有时候甚至忍不住要怀疑，难不成真是当局者迷？

因为很多生于斯长于斯的大陆导演都只会拿一些标签化、空洞浮夸的东西来讲述城市，全然无感情可言。

一个城市有没有温度，还是得看奋斗于此的人有没有情。

《后来的我们》谈不上是一部佳片，存在各种各样的问题，算是一部中规中矩的国产爱情电影，但它还是可以触动到你。

本来，这部片子很可能将稳坐“年度最爆款爱情片”之位，却爆出了“票房造假”的新闻。

《后来的我们》中有一句台词：

后来的我们什么都有了，却没有了我们。

这时候回味起来真的是异常讽刺。

退票事件之所以引起那么大反响，以致于电影局严查，是因为已经严重影响了我国的电影市场秩序，破坏了公平竞争的市场原则。

而且，这两年“票房造假”的新闻一直都没有停过，“公益场”、“幽灵场”各种注水花样是层出不穷。

最开始是院线“偷票房”，后来发行勾结院线“买票房”，现在制片、发行加购票平台一起玩“猫腻”。

这时候，元老级的“幕后玩家们”（院线）反而成了“牺牲品”，被逼得主动自爆。

场面实在是有趣。

但不管大佬们怎么玩，最被动的还是观众。

仔细想想，我们真的有太多“自由选择”的权利吗？

我们走进影院，先看到的是“被操控”的排片，有些电影明明想看却没有场次；

我们再打开手机，想借助口碑来选择电影，但看到的是“水军”“五毛”刷出的假评分；

我们终于坐进影厅了，但因为没有分级制度，明明是德智体美健全的成年人，却只能看“小黑裙”和“删减版”构建出的“和谐银幕”。

全国总票房都600多亿了，我们却还是无法看到真正想看的电影。

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